Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Марфушенька

Косметические отзывы и советы по макияжу



В Словаре сообщества kosmetichka собрано много моих больших обзоров косметики.
Они достаточно подробные, снабжены указанием цен (увы, устаревших сейчас, но уровень марок отражают) и многие проиллюстрированы фотографиями моих работ до/после макияжа.
Соберу также здесь и закреплю пост.

Collapse )
Me/Scally

2 Карла

Вслед за двумя фильмами о казненной шотландской королеве Марии Стюарт посмотрела фильмы о её внуке Карле I, которому "повезло" так же, как и бабушке.
Эти фильмы разделяют между собой 33 года.

Cromwell/Кромвель, 1970 год



Фильм настолько классический по всем параметрам, что с современной точки зрения его можно счесть сухим и бездушным.
Но это только потому, что мы испортились.
Сын Кромвеля погибает в битве - не играет душещипательная музыка, наоборот, бьют какие-то литавры, гремят военные фанфары: и снова в бой, покой нам только снится.
Казнят короля - не показывают ни одного дамского обморока и слез из прекрасных глаз.
Нет ни любовных историй, да что там, в фильме вообще только 2 женщины: жена Кромвеля, почти без реплик, и королева Генриетта - французская супруга Карла, снова и снова заставляющая его принимать очень неправильные решения, которые будут стоить ему свободы, короны и головы. Действует она, кстати, не без манипуляций в духе: "Мужик ты или не мужик? А ну, быстро топни ногой и покажи, кто в доме хозяин!"

И он слушается. Конечно, не только потому, что жена сказала. А потому, что король Божей милостью, мазафака! Он вообще не понимает, как может быть по-другому, и почему все это происходит, по какому праву от него чего-то хотят те, кого он столько лет в упор не видел с высоты своего трона.
И поскольку фильм снят с точки зрения истории, а не с точки зрения людей, правы (и не правы) тут все.
И Кромвель, который насмотрелся на беспредел в стране. И Карл на том простом основании, что он таки король.
Только Карл не понимает, что мир изменился. Мир круглый, а Карл - квадратный. В мире начинают рулить некие новые силы, которые даже воевать будут не так, как принято у джентльменов:
" - Когда вы собираетесь напасть на нас, сэр?
- Давайте в десять.
- Давайте лучше в девять. Я пропустил завтрак, хочу поскорее поесть.
- Как скажете, сэр".
Джентльмены с перьями на шляпах раскланиваются друг перед другом, а бывший пивовар в это время дает своим людям сигнал, потому что он со своими людьми пришел завоевывать себе новые права, а не пока-пока-покачиваться.



Кромвель - Ричард Харрис, такой несгибаемый, что временами страшно. Железный Феликс английской революции, пассионарий с низким хриплым голосом, поднимающим толпы. Сила его воли такова, что, даже если кто не знает историю или не читал "Двадцать лет спустя" Дюма, с первой же встречи Кромвелля с Карлом поймет, чем все закончится для короля.



Collapse )

Collapse )
Me/Scally

2 Марии

Посмотрела два фильма Mary, Queen of Scots/Мария, королева Шотландии, снятые более-менее по роману Стефана Цвейга с разницей в 41 год.

Фильм 1971 года

Классическая, но не скучная постановка, в которой Марию Стюарт играет Ванесса Рейдгрейв, вся такая воздушная, к поцелуям зовущая.

По поводу того, что не скучная, пример: будущий муж (второй по счету) королевы Марии Стюарт лорд Дарнли (Тимоти Далтон то ли в белокуром парике, то ли просто выкрашенный, что ему ужасно не идет) сидит в постели, попивая вино, со своим любовником - Давидом Риччо, лучшим другом и секретарем королевы (Йен Хольм трогательно малого роста).
К слову, в фильме нашей с вами современности одна гетеросексуальная любовь, а вот люди в 70-ые годы не побоялись смелой темы.

Я не смогла до конца понять - то ли мне не понравилась сама Редгрейв, то ли просто не нравится её персонаж.
Судя по историческим событиями и обоим фильмам, правила Мария не головой, а другими частями тела, что не только опасно для королевской головы, но ещё и дорого обходится народу. Крови-то из-за её амбиций и претензий на английский трон было пролито немало. Она и своей страной не могла толком управлять, куда ей ещё в Англию было? Особенно неприятна она в финале, когда строит из себя невинную жертву обстоятельств на манер песика Монморанси из "Трое в лодке", когда напакостит: "Ах, как плох сей мир, и как бы мне хотелось сделать его лучше и добрее".

Учитывая идиотское поведение Марии, королева Елизавета держится молодцом. Она до последнего дает ей шансы все-таки включить голову, но та уже встала в позу и отказывается её поменять.
Конечно, в финале её жалко, потому что нельзя не посочувствовать в таких обстоятельствах. Женщина потеряла 3 королевства, 3 мужей и в финале одну, но такую важную штуку, как голова.
Но создатели фильма ухитряются испортить это ощущение сочувствия.
После сцены казни появляются строчки, злорадно сообщающие, что казнившая Марию английская королева умерла, как и жила, без мужа и детей, поэтому трон таки достался сыну Марии Шотландской, ха!
Мол, что, СЪЕЛА, рыжая?!

То есть женщина может быть дурой, может быть плохой правительницей, может грохнуть второго мужа, чтобы выйти замуж за третьего, это все для женщины нормально и понятно. Единственный самый страшный грех, простить который женщине нельзя, это не выйти замуж и не обзавестись потомством. И тогда она заслуживает той презрительной жалости, которую демонстрирует Мария по отношению к Елизавете.

Но, по правде, создатели фильма посмеялись только над собой. Дело в том, что Елизавета (Гленда Джексон) просто великолепна. Намного лучше той, которую играла Кейт Бланшетт. Резкая, жесткая, умная, настоящий игрок в престолы. Она сказала, что сама себе хозяйка, и осталась ею до конца.

И я не знаю, какие у кого ценности, но по мне, лучше управлять собственной жизнью и делать дело, чем метаться между любовями и закончить на плахе, куда тебя привела исключительно собственная дурь.



Collapse )
Me/Scally

War and Peace/Война и мир, 2016 год, vol. 1



Большинство нарядов выглядит анахронизмами, Элен - брюнетка без груди и мраморных плеч, Наполеон - не жирный карлик, а худой, красивый и похож на Шико из старой французской "Графини де Монсоро", и снимал не Бондарчук, а другие люди полвека спустя после него.
Тем, у кого проблемы с означенными моментами, сериал лучше не смотреть.

О проблемах посерьёзнее.
BBC держалось 5 серий, но в 6 не сдюжило. И сказало: "Okey".
Я терпела это слово в сериале "Рим", я терпела его в последнем сезоне "Игры престолов", теперь в экранизации русской классики.
Что дальше?
- Wassup, Наташа, do ya love me girl?
- Like totally, Пьер!

Французы из высшего начальства, включая Наполеона, разговаривают по-английски с французским акцентом. По-французски (с французским акцентом) разговаривают только простые французские солдаты, которых черт занес на эти русские галеры.

Любимая поза Элен (Таппенс Мидлтон) - сидеть, закинув ногу на ногу. Как её в высшем свете с такими манерами принимали, ума не приложу.
Братец прилюдно целует её в губы. Что у них там в спальне происходит - это их личное дело на совести BBC, но в опере разыгрывать Джейме с Серсеей совсем не комильфо, кель скандаль!
Трактовка образа Элен тоже оставляет желать. Вместо неподвижной ледяной куклы получилась вертлявая итальянская куртизанка, которая идет по рукам в поисках богатого любовника.

Весь point Элен в романе был в том, что она казалась идеалом, недоступной богиней красоты, ослепляющей дураков и простаков, ширмой, за которой гудит пустота, что делало её предшественницей героинь эпохи декаданса, когда вещь вытеснила человека.
А в сериале - певичка оперетты, начитавшаяся «Zaмуж за миллионера».

Болконского-старшего играет Джим Бродбент, но мне кажется, что я увидела профессора Слагхорна не только из-за этого. Он несерьёзно шумит, забавно ругается, выпячивает свою экстравагантность, и всё это, по большому счету, клоунада, за исключением сцены смерти - в ней актер изумителен.

Здесь мне не удалось избежать сравнений. После исполнения великого Кторова действительно трудно принимать другого актера. И вряд ли самому Бродбенту, тут уж скорее общему стилю картины следует предъявлять эту претензию: самая, пожалуй, трогательная сцена романа оказывается проходной. У Бондарчука, когда старый князь говорит Андрею: "Если тебя убьют, мне, старику, больно будет", это настолько пронзительно, что совсем надо дубом быть, чтобы сердце не кольнуло. В сериале это мимолетно брошенная фраза с интонацией "У меня сегодня большая стирка". Обидно.

Продолжая тему дуба.
С самим дубом все хорошо. Никакого закадрового текста, только хорошая операторская работа и талантливая игра двух исполнителей - князя Андрея и непосредственно дуба, который эффектно расцветает.
К сожалению, дубом вся философия и ограничивается.
Личностный рост персонажи озвучивают словами через рот. Создатели сериала - и того проще. Сначала у Наташи была детская челка, теперь взрослый тюрбан. Долохов был плохим, но потом перевоспитался. Пьер не знал, что делать в жизни, но встретил Платона Каратаева и понял: лучшее, конечно, впереди. Страданиями душа совершенствует, одни радости вкушать недостойно.

Ключевой сцены романа (ради которой, я считаю, все остальное и затеяно), момента прозрения Пьера в плену, его личного откровения, когда он открывает безграничную свободу в собственной душе, в сериале попросту нет.
Я понимаю, что современному зрителю инцест интереснее поисков глубинного смысла, но нельзя же с таким отношением книжки экранизировать.

Из-за отсутствия как такового перемен в героях ближе к финалу Наташа со своими любовями (Андрей, Анатоль, Пьер) начинает доставать. Этот был навек, тот - навек, теперь третий пошел. Очень легкомысленная девица, по сериалу.

Напоследок мне не понравился Брайан Кокс в роли Кутузова. Он просто плохо играл, чем неприятно удивил. Кроме того, можно было бы и выучить название "Бородино". Неизвестная девушка в роли Марьи аж "Богучарово" правильно произносила, а "Бородино" все-таки короче.


В следующем посте - чем сериал хорош.
Me/Scally

Исторический сериал: Versailles/Версаль, 2015 год

Ребята, меня унесло в историю, в связи с чем я смотрю всякое разное, чем буду делиться.



Итак, у нас есть прошлогодний франко-канадский сериал с незамысловатым названием "Версаль", действие которого происходит - сюрприз! - в Версале.
Молодой король Луи под номером 14, ещё не Солнце, но активно работающий в этом направлении, не желает жить в семейном склепе под названием Лувр и делить власть с высшими сеньорами Франции, которых не жалует со времен Фронды (см. "Двадцать лет спустя" А. Дюма).
А желает править один и жить на природе, среди простых и нормальных людей:
- двух фигур, заменяющих ему давно умершего отца (старый солдат, переквалифицировавшийся в садовники, а также верный дворецкий)
- бескомпромиссный убийца, он же - начальник службы безопасности
- братец-гей Филипп и его бойфренд-шевалье по имени Шевалье (на самом деле, у него было имя, но его так все и называют)
- молодая супруга, ненароком понесшая от темнокожего заморского гостя,
- штат любовниц, известных всем по книгам Дюма и обладающих абсолютно современной модельной внешностью.

Людовик - "государство это я" - Четырнадцатый.


Высшие сеньоры, между тем, не дремлют и готовят дичайшие покушения и заговоры, которых в истории, разумеется, не было, зато на экране можно разыграть Детектив с Противостоянием.

Вообще сериал отличается попыткой представить Луи французским Петром I, и в самом начале много политики и истории, хотя голые груди и непроизвольное семяизвержение во сне мы видим через три минуты после вступительных титров.
Но дальше начинают преобладать груди и заговоры вместо скучных государственных дел по историческим документам.
Ну все пытаются сделать свою "Игру престолов", что ж поделать. Есть "квота на сиськи", есть "квота на кровищщу". Даже квота на гей-секс, вероятно, имеется.
Мне бы лично хотелось квоту на умные разговоры, подробное освещение быта и политику, но это в другие сериалы.

Тем не менее, "Версаль" неплох. Он нарочито осовременен, но это его не портит, так как постановка выглядит, почти как modern settings без претензий на историческую достоверность. Там есть клиповый монтаж, но он, как правило, в тему, как и современная музыка. Все это позволяет балансировать между подростковым гламурным шоу и относительно серьёзной историей взросления.

Collapse )
Верочка

La Reine Margot/Королева Марго, 1994 год

OMG.
40 минут я это смотрю и уже вся извелась. Невозможно же.
Я когда-то его давно видела по телеку и почти не помнила. Какой он невероятно, феерически, сверхъестественно тупой.
Диалоги... У меня каждый раз, как на фильме «Тор» и иже с ним, просто детское удивление: неужели кому-то за ЭТО заплатили денег? Вот кто-то такое, за что его пожизненно надо сослать в какой-нибудь «Вестник риэлтеров Караганды», написал, а ему заплатили.
«- Генрих, спасайся!
- Ты шпиёнка, это факт!
- Да, я одна из них. А вы все заслужили свою участь. Прощайте, Марго is out.»
Unbelievable.

Краткое содержание: толпы потных лохматых людей снуют туда-сюда и друг друга толкают.
В промежутках между этим - секс.

Народ пишет: ах, их нравы были такие.
Какие нравы?!
В чем заключался их средневековый нрав? В массовой лоботомии?
Королева Марго ходит ночью по Парижу без охраны и ищет, с кем потрахаться в подворотне. Ключевые слова: «ночью» и «без охраны». Вы сейчас-то, при работающей полиции, устройте такие народные гуляния (в смысле - ни в коем случае).
Гиз на королевской свадьбе с ножом нападает на короля Наварры, вокруг 2000 наваррцев, и никто ничего не делает. За ручки герцога подержали, пока король драпал.
Принцы-братья Марго, которую приносят к супружеской спальне на брачную ночь, прилюдно лезут к ней под юбку и в лифчик, потому что, конечно, прилюдный инцест это наше государственное, вошедшее в историю всё, и римский папа их, в гроб сходя, благословил. Три раза. По разу на брата.
Екатерина Медичи в ту же брачную ночь пихает к Наваррскому свою фрейлину, которая зовет его на сеновал. Зачем? Почему? Смысл? Может быть, вы, мадам, хотели, чтобы она добыла у него какие-то ценные гугенотские сведения? Может быть, это ваш хитрый план? Не дает ответа. Потому что гладиоус.
Я всё организовала, Генрих, можете спасаться и бежать в Англию. «Господи, ну Англия-то ему чем не угодила?!» Зачем ему бежать в Англию?! Повторяйте за мной, господа французские создатели фильма: его называли Генрихом Наваррским, потому что он был королем Наварры. Собственная дача недалеко, час на электричке добираться от силы, ему не надо в Англию, его и дома неплохо кормят.

Костюмы красивые, невозможно красивая Аджани, которой тут нереальных 40 лет, - how is it even possible? - и общая эстетика. Справедливости ради - хороший Карл, но там такие реплики, как будто артисту дали отдельные слова и сказали: главное, произноси их в произвольном порядке, когда захочешь, особенно, если остальные люди в кадре будут делать вид, что они вообще из другого фильма.

Герой-любовник доверен актеру, который всем хорош, кроме того, что примерно через 3 секунды явления на экране с голым задом блестяще доказывает, что играть он не способен под страхом Варфоломеевской ночи. Вот убивай его, режь, в качалку запрети ходить - он все равно не сыграет. Не на того напали.

И где-то там вертится Александр Дюма...

Glasses Daiz

Клуб Дюма: Диана де Монсоро



При виде женщины Бюсси перестает интересоваться фигурами на стенах и потолке. Незнакомка с портрета становится для него всем, он пытается разглядеть пустое место, которое должно было бы остаться в раме. Однако какое-то облачко, непроницаемое для глаз, плавает перед рамой и скрывает ее из виду, тогда Бюсси переносит свой взор на таинственное видение и весь сосредоточивается на этом чудесном образе.

Каждый раз, когда я пересматриваю обожаемый мною российский сериал, я наслаждаюсь в нём практически всем.
Потрясающие образы, великолепные костюмы, интерьеры и локации, замечательная музыка. Отечественная "Графиня де Монсоро" состоит практически из одних достоинств.
Не нравятся мне ровно две вещи - вульгарный и совершенно недостоверный исторически макияж дам и главная героиня.
Красивая кукла, разговаривающая с интонацией автоответчика. Манекен ходячий. Кроме того, она слишком объемна, тяжеловесна, а в некоторых особо пышных нарядах вообще похожа на разукрашенный шкаф. Грубый макияж - почти театральный грим - ещё сильнее утяжеляет лицо, придавая ему налет вульгарности.
И она совершенно не похожа на невинную юную деву восемнадцати лет, каковой должна быть. А похожа на вполне себе пожившую даму, во всех смыслах - "не первый раз замужем".

Габриэлла Мариани в сериале 1997 года.


Но я пишу все это ни сколько с целью критики, сколько из желания порассуждать об образе Дианы в романе.

Женщин Дюма можно разделить примерно на 3 категории:
- Дамы сердца (женщины, чьи истории связаны в первую очередь с любовными чувствами, объектом которых они служат): Анна Австрийская, Коломба из "Асканио", Мерседес в "Графе Монте-Кристо", Луиза де Лавальер;
- умные женщины в политике: Екатерина Медичи, королева Марго, госпожа де Шеврез, герцогиня д'Этамп в "Асканио", Диана де Пуатье и, на самом деле, Миледи;
- бойкие простолюдинки, как правило, на вторых ролях.
То есть: романтичные образы, интеллектуальные образы (ближе всего к мужским) и образы, выросшие из комедии дель-арте.
Черты разных образов могут смешиваться в одной героине. Например, королева Марго и её история с Ла Молем. Но Марго остается прежде всего женщиной-политиком: она честолюбива, мечтает вырваться из-под душащей опеки семьи и править собственным королевством. Даже трагическая любовь Ла Моля не превращает её в романтическую героиню, она в первую очередь - королева.
Констанция Бонасье могла бы быть бойкой простолюдинкой, но она намного больше, поскольку связана и с политикой, и с любовью д'Артаньяна, для которого навсегда осталась неким светлым образом, которому он сохранил если не физическую, то душевную верность.

Что же такое Диана де Монсоро, в девичестве де Меридор?
Она, конечно, романтическая героиня, которая настолько далека от политики, будто существует в своем собственном пространстве.
Но самое главное, что она - настоящая "роковая женщина". Причем даже не совсем женщина, не совсем настоящий человек.

Женевьева Феликс в роли Дианы во французском фильме 1925 года.


Впервые она появляется в романе в виде портрета, и Бюсси потом ещё долго не может понять - видел ли он её на самом деле.
Collapse )
Glasses Daiz

Blow Dry/Английский цирюльник, 2000 год

A beauty is that Shelley, a beauty.

После вчерашней новости наверняка многие захотели пересмотреть любимые фильмы с участием Алана Рикмана.
Я захотела пересмотреть свой любимый.



В крошечный английский городок приезжает событие - чемпионат по парикмахерскому искусству.
Шелли (Наташа Ричардсон), сбежавшая много лет назад от своего мужа-парикмахера с его же моделью (Рейчел Гриффитс), узнает, что рак, с которым она сражалась долгое время, вернулся, но не решается сообщить об этом подруге.
Первыми узнают - оставленный муж (Алан Рикман), пребывающий в перманентно мрачном настроении, и живущий с ним сын (Джош Хартнетт, небезуспешно копирующий английский акцент), пошедший по отцовским стопам и подстригающий трупы в местном морге.
Тем временем из столицы заявляется звезда парикмахерского мира (Билл Найи), привозящий с собой американскую дочь (Рейчел Ли Кук) и целый мешок грязных трюков, с помощью которых выигрывает все соревнования.
Начинается борьба за звание короля парикмахерского искусства и феерическая, ярчайшая, пронзительная драмеди, которые лучше всего удаются англичанам.



Это кино о семье, любви, прощении и окрашивании овец и покойников в кислотные цвета.
Сценарист, помимо Blow Dry, написал Full Monty, ещё один замечательный фильм в той же категории трагикомедий, грустный и смешной, и всё - до слез.



Collapse )

Что до Алана Рикмана, то это просто надо видеть. И его татуировку на ноге надо видеть.
И нет, мне вовсе не кажется кощунственным ни после вчерашнего события, ни после смерти в 2009 году Наташи Ричардсон то, что я сейчас скажу: сценой с созданием Total Look можно поднять мертвого из могилы.
Тем более, что каким-то волшебным образом, в этом фильме, где с первой сцены умирает главная героиня, никакой смерти нет. Только жизнь. О чем она, как идет, что в ней случается. И как она кончается.

HOT!

Тяга женщин к красоте

Салон красоты. Лагос, Нигерия, 2014 год. Женщины в фиолетовых платьях стоят в дверях одного из немногих салонов красоты на сваях в трущобах Макоко, Нигерия. В воскресенье, когда женщины из местной общины собираются в церковь, здесь не протолкнуться.



В тяге женщин к красоте есть что-то вечное.
Не в плане: "Вечно они...", а в плане, насколько это символизирует продолжение жизни.

"Из парикмахерской выскочила знакомая дама.
— Безобразие! Жду три часа. Все парикмахерские битком набиты… Вы уже завились?
— Нет,— отвечаю я растерянно.
— Так о чем же вы думаете? Ведь большевики наступают, надо бежать. Что же вы так нечесаная
и побежите?"
Надежда Тэффи


Во время Второй мировой, когда невозможно было достать чулок (колготки ещё не придумали), женщины раскрашивали ноги заваркой или краской и рисовали на них полоски, имитирующие швы на чулках.


Все мы помним сцену из "Места встречи изменить нельзя" - послевоенный показ мод в парке Сокольники.
Только что вернувшийся с фронта Шарапов с восхищением смотрит на элегантных манекенщиц, а зрительницы в толпе делают заметки, записывают и зарисовывают модные силуэты.


Да, нищета, да, разруха, и эти девушки, зарисовывающие платья, пойдут потом вкалывать у станков наравне с мужчинами.

Но, пока женщины смотрят на платья и хотят завиваться, жизнь продолжается.
Glasses Daiz

Мир "Человека в высоком замке": технологии



В альтернативной реальности ЧВВЗ после подписания США капитуляции в 1947 году территория Америки была разделена на 3 части: восточное побережье отошло Германии, западные штаты — Японии, южные образовали квазинезависимое государство.
За развитием технологий в мире мы наблюдаем на территории Америки и минимально - на примере коротко показанного Берлина и замка в австрийских Альпах, где расположена резиденция Гитлера.

В этой реальности Хиросима и Нагасаки не уничтожены в ядерном взрыве, но технологически Япония очень сильно отстает от Германии, обладающей атомной бомбой.

Если бытовые технологии не отличаются от обычных (телефоны, кинопроекторы, записывающие устройства, телевидение - последнее в сериале, т.к. в книге Дика его развитие только начинается), то есть и ряд очень серьёзных отличий.


Процитирую Вики: "Программа исследований в области ракетной техники была продолжена в послевоенное время, и к моменту действия романа Германия располагает действующей системой межконтинентального ракетного транспорта. Начато исследование космоса, запущены космические корабли к Луне, Марсу и Венере".


И здесь у меня есть очень серьёзный вопрос к Дику - what the fuck?
Или, выражаясь языком Станиславского: "Не верю".

Как я отмечала в посте о моде, перед нами - деградирующий мир. Самый опасный магазин в этой бесчеловечной вселенной это магазин книжный. Американцы вырастают, не зная, что такое "Приключения Гекльберри Финна". Искусство остановлено в развитии. Можно представить, какое количество информации для ума уничтожено. Христианская религия находится под запретом, Библии сожжены (ясное дело, фюреру не нужны другие божественные конкуренты).
То есть это мир, утративший свое культурное, историческое, творческое наследие. Он опустошен, и высотные здания со свастикой похожи на пустые фантики, в которых нет конфет.
Идет постояннное давление на разум - люди живут в страхе и смотрят по телевизору и в кинотеатрах пропагандистские фильмы и сериалы, которым могло бы гордиться современное российское ТВ. Они оболванены до полной невменяемости либо просто выживают.
Тупость и массовая деградация не способствуют развитию технологий.
Нельзя уничтожить одно полушарие мозга и ждать, что второе покорит Марс и Венеру.
Кто им, нацистам, вообще придумал ядрену бонбу?
Ок, допустим: в 1938 г. Отто Ган, Фриц Штрассман и Лиза Мейтнер (еврейка, которую в той вселенной наверняка сожгли вместе с остальными) открывают расщепление ядра урана при поглощении им нейтронов. С этого и начинается разработка ядерного оружия.
Но дальше-то немцы ничего не успели сделать в этом направлении, и первый взрыв состоялся в 1945 году в США.
В сериале говорят о неком таинственном "устройстве Гейзенберга", что, вероятно, намекает на принцип неопределенности, но настоящий принцип неопределенности никакого отношения к ядерным разработкам не имеет, насколько я его вообще понимаю.

Таким образом, я считаю, что все эти нацистские техно-чудеса следует считать не более чем фантастической условностью.
Collapse )